Milan Houser ist eine prägende Figur unserer zeitgenössischen Malerei ohne Pinsel mit deutlichen Überschneidungen zu konzeptuellen Positionen des künstlerischen Ausdrucks. Seine Arbeit zeichnet sich durch Experimente mit verschiedenen Materialien, synthetischen Lacken, Lösungsmitteln, metallischen und nichtmetallischen Beimischungen sowie durch die Anwendung physikalischer Gesetzmäßigkeiten aus, die oft das endgültige Erscheinungsbild seiner Werke bestimmen. In diesem künstlerischen Ansatz nutzt Houser den Firnis als ein unverwechselbares Medium, das er in den allmählich trocknenden Schichten der Bildflächen schichtet, mischt und spontan fließen lässt. Dadurch entstehen charakteristische monumentale Gemälde, in denen die Eingriffe des Künstlers und der Einfluss von Naturphänomenen auf unerwartete Weise zusammenwirken.
Der Lack hat eine geringe Oberflächenspannung, sodass alles, was auf seine noch nicht ausgehärtete Oberfläche fällt, sofort zu Boden sinkt und darin untergeht. Schnell bildet sich jedoch eine Kruste, von der sich der Staub leicht entfernen lässt. Die im Lack unter der Kruste vermischten Pigmente sind ständig in Bewegung und verändern den Charakter des Bildes fortlaufend. Die Partikel in den einzelnen Schichten „sprudeln“ auf und ab und werden oft erst nach vielen Wochen für das Auge des Betrachters sichtbar. Meine Arbeit erfolgt in einem besonderen zeitlichen Rahmen. Ein klassischer Maler setzt mit dem Pinsel Zeichen und sieht sofort das Ergebnis. Ich gieße den Lack, und erst nach Monaten oder Jahren erfahre ich, wie das Bild aussehen wird.
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Ich spreche gerne über die Technik hinter meinen Bildern, über die physikalischen und chemischen Prozesse, die darin stattfinden. Es bereitet mir Freude, Methoden zu entwickeln, um diese Prozesse zu verstehen und sie für die Schaffung eines Kunstwerks zu nutzen. Dabei spiele ich ein wenig den Wissenschaftler, nutze Fehler aus und lasse mich immer wieder überraschen. Es fällt mir jedoch schwerer, über die Bedeutungen zu sprechen. Mich interessiert eher, zu hören, was andere über die fertigen Bilder denken und was sie alles darin sehen können.
(Aus dem Interview von Tomáš Pospiszyl mit Milan Houser, Gravity Painting MH 2020)
